ໃນໄລຍະ Renaissance, ການຜະລິດນ້ ຳ ຫອມເພີ່ມຂື້ນຢ່າງໄວວາໃນທະວີບເອີຣົບເນື່ອງຈາກການຄົ້ນພົບສູດນ້ ຳ ຫອມເກົ່າ. ສູນກາງຂອງ Renaissance ຕົ້ນ, ເຊັ່ນ: Venice ແລະ Florence, ຍັງເປັນສູນກາງຂອງການເຮັດນ້ໍາຫອມ. ຄອບຄົວ Medici ແມ່ນຜູ້ ນຳ ໃນອຸດສະຫະ ກຳ ນ້ ຳ ຫອມ. ນາງ Catherine, ສະມາຊິກໃນຄອບຄົວ, ແມ່ນທູດພິເສດ ສຳ ລັບການເຜີຍແຜ່ນ້ ຳ ຫອມ. ນາງໄດ້ແຕ່ງງານກັບກະສັດ Henry II ຂອງປະເທດຝຣັ່ງ, ເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍຊື່ຂອງ reendo ແລະເປັນຜູ້ຜະລິດນໍ້າຫອມທີ່ມີຊື່ສຽງໃນ Florence. ເມື່ອມາຮອດປະເທດຝຣັ່ງ, ລາວມີຮ້ານຂາຍນ້ ຳ ຫອມແລະປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດທີ່ດີ. ທ່ານກ່າວວ່າລາວມີຄວາມສາມາດຜະສົມສານພິດແລະມີຄວາມຄ້າຍຄືກັນກັບການເຮັດນ້ ຳ ຫອມ. ຫຼາຍເຫດການທີ່ ກຳ ກັບໂດຍ Catherine ໃນສານປະເທດຝຣັ່ງແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບຢາທີ່ລາວ ກຳ ຈັດ. ຈາກນີ້, ການສີດນ້ ຳ ຫອມເລີ່ມຕົ້ນກາຍເປັນແຟຊັ່ນ. "ນີ້ແມ່ນໄລຍະແຫ່ງການຄົ້ນພົບດ້ວຍຕົນເອງຂອງປະຊາຊົນ, ການປູກຈິດ ສຳ ນຶກຕົນເອງຂອງປະຊາຊົນນັບມື້ນັບຈະແຈ້ງຂຶ້ນ, ປະຊາຊົນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຊອກຫາແບບທັນສະ ໄໝ." ປະຊາຊົນໃນບໍລິສັດ Renaissance ບໍ່ໄດ້ອາບນ້ ຳ ເປັນປະ ຈຳ, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ສີດນ້ ຳ ຫອມເພື່ອປົກປິດລົດຊາດຂອງພວກເຂົາ, ອຸດສາຫະ ກຳ ນ້ ຳ ຫອມຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງ. ນໍ້າຫອມຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ທັງສໍາລັບຜູ້ຊາຍແລະແມ່ຍິງ, ເຖິງແມ່ນວ່າສໍາລັບຜົມແລະສັດລ້ຽງ. ໃນປີ 1508, Dominican Convent of Florence ໄດ້ສ້າງຕັ້ງໂຮງງານນ້ ຳ ຫອມທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດໃນໂລກ. ພະສັນຕະປາປາແລະຄອບຄົວແມ່ນລູກຄ້າທີ່ຊື່ສັດ. ເປັນເວລາຫລາຍສັດຕະວັດແລ້ວ, ຜູ້ປົກຄອງຄົນ ໃໝ່ ທຸກຄົນໄດ້ສະ ເໜີ ສູດນ້ ຳ ຫອມ ສຳ ລັບໂຮງງານ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ເມືອງ ໜຶ່ງ ໃນພາກໃຕ້ຂອງປະເທດຝຣັ່ງຄ່ອຍໆພັດທະນາເປັນຖານຜະລິດນ້ ຳ ຫອມ ສຳ ລັບແກ້ວ. ແກ້ວໄດ້ຜະລິດນ້ ຳ ຫອມໃນເບື້ອງຕົ້ນເພາະວ່າເມືອງນີ້ຍັງເປັນສູນເຮັດດອກໄມ້ສົດ. ໃນຂັ້ນຕອນການຍ້ອມສີ, ໃຊ້ນໍ້າຍ່ຽວ, ແລະຜູ້ຄົນໄດ້ສີດນໍ້າຫອມໃສ່ ໜັງ ເພື່ອປົກປິດກິ່ນ. ໃນປື້ມທີ່ວ່າ“ ການ ກຳ ເນີດແລະການດູດຊືມນ້ ຳ ຫອມແລະກິ່ນຫອມແບບຄລາສສິກ,” ຊູຊານ Owen ກ່າວວ່າຜູ້ຜະລິດຖົງມື ໜັງ ໃນທ້ອງຖິ່ນຍັງ ນຳ ເຂົ້າ, ຜະລິດແລະຂາຍນ້ ຳ ຫອມ. ໃນສະຕະວັດທີສິບແປດ, ອຸດສາຫະ ກຳ ໜັງ ສືບຕໍ່ຂາຍນ້ ຳ ຫອມຫຼັງຈາກອຸດສະຫະ ກຳ ໜັງ ໄດ້ຍຸບລົງ. ເໝາະ ສົມກັບຊື່ທີ່ຄົນທົ່ວໂລກຮູ້, ປະຈຸບັນຝຣັ່ງແມ່ນປະເທດທີ່ມີນໍ້າຫອມຂະ ໜາດ ໃຫຍ່. ມີຫລາຍຍີ່ຫໍ້ນໍ້າຫອມອັນດັບ ໜຶ່ງ ໃນໂລກ, ເຊັ່ນ: langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain, ແລະອື່ນໆ, ອຸດສາຫະ ກຳ ນ້ ຳ ຫອມແລະເຄື່ອງ ສຳ ອາງຂອງປະເທດຝຣັ່ງ, ແຟຊັ່ນແລະເຫລົ້າຝຣັ່ງແມ່ນຖືກຈັດເຂົ້າເປັນຜະລິດຕະພັນອັນດີງາມຂອງຝຣັ່ງສາມແຫ່ງທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດ, ແລະແມ່ນ ມີຊື່ສຽງໃນໂລກ.

ການອອກແບບການຫຸ້ມຫໍ່ແມ່ນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງຜະລິດຕະພັນ. ມັນແມ່ນ ຄຳ ສັບວິເສດ, ສາກົນແລະຫຼັກ. ມັນກໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ ຈຳ ເປັນ ສຳ ລັບບໍລິສັດແລະລະຫັດຜ່ານ ສຳ ລັບຄວາມ ສຳ ເລັດຂອງທຸລະກິດ. ການອອກແບບການຫຸ້ມຫໍ່ເຊື່ອມຕໍ່ສິນລະປະແລະອຸດສາຫະ ກຳ, ການຕະຫຼາດແລະການຜະລິດ, ຄວາມຄິດສ້າງສັນແລະການ ທຳ ງານ. ແນວຄິດທີ່ດີເຮັດໃຫ້ການຫຸ້ມຫໍ່ທີ່ດີ, ການຫຸ້ມຫໍ່ທີ່ດີແມ່ນ ກຳ ລັງແຮງໃນການສົ່ງເສີມຜະລິດຕະພັນ. ເພື່ອ ກຳ ນົດຜະລິດຕະພັນແມ່ນບັນລຸໄດ້ຜ່ານການຫຸ້ມຫໍ່, ຜູ້ບໍລິໂພກຕ້ອງໄດ້ຮັບຂໍ້ມູນທີ່ພຽງພໍແລະສາມາດຖອດລະຫັດແລະເຂົ້າໃຈສັນຍາລັກບາງຢ່າງ, ເພື່ອຈະໄດ້ຮັບຮູ້ຜະລິດຕະພັນແລະຈາກນັ້ນເຂົ້າໃຈຄຸນຄ່າຂອງມັນ, ແລະ ນຳ ໄປສູ່ພຶດຕິ ກຳ ການຊື້ສຸດທ້າຍ. ເຫັນໄດ້ຊັດ, ຜະລິດຕະພັນນ້ ຳ ຫອມ ກຳ ລັງນັບມື້ນັບຫຼາຍຂື້ນແລະຄົນເຮົາກໍ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການເລືອກ. ແຕ່ຄົນເຮົາມັກຈະໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກການເຕີບໃຫຍ່, ຊີວິດສັງຄົມແລະພື້ນຖານວັດທະນະ ທຳ ໃນການເລືອກຍີ່ຫໍ້. ສະນັ້ນ, ທຸກໆນໍ້າຫອມແລະເຄື່ອງຫຸ້ມຫໍ່ຂອງມັນຄວນຈະຖືກເປົ້າ ໝາຍ ໃຫ້ສອດຄ່ອງກັບກຸ່ມຜູ້ບໍລິໂພກສະເພາະ. ປະເທດຝຣັ່ງມີຍີ່ຫໍ້ນ້ ຳ ຫອມລະດັບໂລກເປັນ ຈຳ ນວນຫຼວງຫຼາຍ, ກາຍເປັນປະເທດນ້ ຳ ຫອມຂະ ໜາດ ໃຫຍ່, ແລະແນວຄວາມຄິດອອກແບບການຫຸ້ມຫໍ່ບັນຈຸນ້ ຳ ຫອມຂອງມັນແມ່ນບໍ່ສາມາດຕັດແຍກໄດ້.

ການ ນຳ ໃຊ້ວັດສະດຸ ໃໝ່, ເຕັກໂນໂລຢີແລະຮູບແບບ ໃໝ່ ຢ່າງກ້າຫານ
ຈາກປະຫວັດຄວາມເປັນມາຂອງການພັດທະນາພາຊະນະບັນຈຸນໍ້າຫອມ, ປະຊາຊົນໄດ້ຄົ້ນຫາການ ນຳ ໃຊ້ວັດຖຸຕ່າງໆເພື່ອເຮັດຖັງນ້ ຳ ຫອມ. ໃນຕອນ ທຳ ອິດ, ຊາວອີຢີບໄດ້ໃຊ້ຖັງຫີນເພື່ອເຮັດບັນຈຸຮູບຊົງຕ່າງໆ, ເຊັ່ນ: ຕຸກທ້ອງ, ຕຸກຕີນ ໜັກ ແລະອື່ນໆ. ພວກເຂົາທັງ ໝົດ ຖືກເປີດແລະປິດຢ່າງ ແໜ້ນ ໜາ ດ້ວຍຜ້າກັ້ງຫຼືຝາປິດຜ້າ. ວັດສະດຸຫີນຕ່າງໆກໍ່ຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນການຜະລິດບັນຈຸເຫຼົ່ານີ້, ເຊິ່ງໃນນັ້ນ alabaster ກວມອັດຕາສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ສຸດ. ບັນດາຊ່າງຫັດຖະ ກຳ ກເຣັກໄດ້ຜະລິດຕູ້ຄອນເທນເນີຫລາຍຊຸດທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍນ້ ຳ ຫອມແລະອອກແບບບັນຈຸຕາມເນື້ອໃນຂອງມັນ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ຖັງນ້ ຳ ມັນງາແລະນ້ ຳ ຫອມແຕກຕ່າງກັນ. ແລະຊາວກະເຣັກສາມາດເຮັດພາຊະນະບັນຈຸທາດ bionic ສຳ ລັບນ້ ຳ ຫອມ. ປະມານສະຕະວັດທີ VI ຂອງ AD, ຂວດເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາຂະ ໜາດ ນ້ອຍຖືກສ້າງຂຶ້ນ. ທຳ ອິດພວກເຂົາມັກຮຽນແບບພາບຂອງມະນຸດ. ແກ້ວໄດ້ເປັນວັດສະດຸລາຄາແພງສະ ເໝີ ໄປ. ຮອດສະຕະວັດທີສິບຫົກ, ຊ່າງຫັດຖະ ກຳ ຂອງເວນິຊະໄດ້ຮຽນຮູ້ວິທີການຜະລິດແກ້ວແລະແກ້ວ, ເພື່ອໃຫ້ພວກເຂົາສາມາດຜະລິດເປັນຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບເຊັ່ນ: ແກ້ວຂາວ milky, ແກ້ວແລະທອງ ສຳ ລັບເງິນແລະອື່ນໆ. ບັນຈຸນໍ້າຫອມນັບມື້ນັບສວຍງາມກວ່າເກົ່າ. ດ້ວຍການປັບປຸງຄວາມແຂງກະດ້າງ, ແກ້ວສາມາດຕັດ, ແກະສະຫຼັກ, ສີ, ປະດັບປະດາ, ສະນັ້ນບັນຈຸແກ້ວມີຫຼາຍກ່ວາຮູບແບບປະເພນີ.

ການສະແຫວງຫາຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງຄວາມແປກ ໃໝ່, ຄວາມເປັນເອກະລັກແລະແຟຊັ່ນ
ເທົ່າທີ່ພວກເຮົາຮູ້, ນັກອອກແບບຝຣັ່ງ 40% ເຮັດວຽກໃນອຸດສະຫະ ກຳ ການຫຸ້ມຫໍ່, ເຊິ່ງເປັນອັດຕາສ່ວນທີ່ສູງຫຼາຍ. ຂົງເຂດການຫຸ້ມຫໍ່ນໍ້າຫອມແມ່ນເພີ່ມຂື້ນເລື້ອຍໆແລະເພີ່ມຂື້ນເລື້ອຍໆ. ທຸກໆຍີ່ຫໍ້ຕ້ອງພັດທະນາຜະລິດຕະພັນ ໃໝ່ ຫລືປ່ຽນການຫຸ້ມຫໍ່ເກົ່າເພື່ອດັດປັບທ່າອ່ຽງ ໃໝ່ ທຸກໆຄັ້ງໃນຂະນະດຽວກັນ. ນັກອອກແບບນ້ ຳ ຫອມ ຈຳ ເປັນຕ້ອງຖາມຕົວເອງເລື້ອຍໆ: ມີຫຍັງ ໃໝ່? ແນວຄວາມຄິດຂອງ "ການປັບປຸງໃຫມ່" subtle ຫຼື fragmentation ປະຕິວັດ? ມັນແມ່ນການປະຕິຮູບເທື່ອລະກ້າວເພື່ອປັບປຸງຜະລິດຕະພັນໃນປະຈຸບັນເພື່ອຕອບສະ ໜອງ ຄວາມຕ້ອງການຂອງຕະຫຼາດ, ຫຼືພັດທະນາຜະລິດຕະພັນ ໃໝ່ ເພື່ອເອົາຊະນະຕະຫຼາດໃນອະນາຄົດ. ການປ່ຽນແປງການຫຸ້ມຫໍ່ສາມາດເປັນການປ່ຽນແປງເລັກໆນ້ອຍໆໃນລາຍລະອຽດ, ຫລືມັນສາມາດເປັນການພັດທະນາຜະລິດຕະພັນ ໃໝ່ ຢ່າງສົມບູນ, ດ້ວຍຮູບການປະຕິວັດທີ່ສັບສົນແລະການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ດ້ານເຕັກນິກ ໃໝ່.

ຊາວຝຣັ່ງໃຫ້ຄວາມ ສຳ ຄັນຕໍ່ກັບແນວຄວາມຄິດທີ່ມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງ. ດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນແລະຈິນຕະນາການຂອງພວກເຂົາ, ພວກເຂົາມັກຈະສາມາດອອກແບບຜະລິດຕະພັນທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຈິດວິນຍານ. ພວກເຂົາເອົາໃຈໃສ່ຄວາມ ສຳ ຄັນເທົ່າທຽມກັນໃນການສ້າງແລະຈິນຕະນາການ, ຄົ້ນຫານະວະນິຍາຍແລະຮູບແບບທີ່ເປັນເອກະລັກ, ແລະສ້າງແນວຄວາມຄິດແລະແນວໂນ້ມ ໃໝ່. ພວກເຂົາລັກລອບຂົນສົ່ງສິນຄ້າເຂົ້າໃນບັນດາສິ່ງທີ່ສວຍງາມ, ແລະພວກເຂົາສາມາດແຍກອອກຈາກສົນທິສັນຍາແລະການປະຕິບັດ, ແລະສ້າງສັນຍາລັກອອກແບບ ໃໝ່. ການປ່ຽນແປງຂອງນ້ ຳ ຫອມພາສາຝລັ່ງເປັນ ຈຳ ນວນຫລວງຫລາຍແມ່ນມີການປ່ຽນແປງແລະກ້າຫານຫລາຍທີ່ສຸດ, ແລະສີເຫລັກແລະຫລາກຫລາຍທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະການອອກແບບທີ່ສວຍງາມຂອງພາກສ່ວນທ້ອງຖິ່ນແມ່ນພຽງພໍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຄົນຊົມເຊີຍ.

3. ລາວເກັ່ງໃນການດູດເອົາທາດ ບຳ ລຸງດ້ານປະຫວັດສາດແລະວັດທະນະ ທຳ ຂອງສິລະປະ

ຕົວຢ່າງ, ແນວຄວາມຄິດການອອກແບບນ້ ຳ ຫອມຂອງຝຣັ່ງຫລາຍໆຢ່າງແມ່ນມາຈາກຜົນງານເຊັ່ນ: Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon ແລະນັກສິລະປິນອື່ນໆ. ມີຄວາມ ສຳ ພັນເລິກເຊິ່ງລະຫວ່າງການອອກແບບສິນລະປະແລະການຫຸ້ມຫໍ່. ຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງສິນລະປະໃນການອອກແບບແລະອອກແບບໃຫ້ແກ່ສິນລະປະແມ່ນ“ ການປູກຕົ້ນ ກຳ ເນີດແລະແຮງບັນດານໃຈ”. ຈາກທັດສະນະຂອງບາງຜະລິດຕະພັນ, ການອອກແບບການຫຸ້ມຫໍ່ທີ່ປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດຫຼາຍຢ່າງໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກສິນລະປະ, ໃນທາງກັບກັນ, ພວກເຂົາເອງກໍ່ມີຜົນກະທົບແນ່ນອນຕໍ່ການພັດທະນາຂອງສິນລະປະ.

4. ການພິຈາລະນາຮອບດ້ານກ່ຽວກັບຄວາມຮັບຮູ້ກ່ຽວກັບຄວາມເປັນມະນຸດຂອງຜູ້ບໍລິໂພກ

ຈາກທັດສະນະຂອງການເບິ່ງເຫັນດ້ານສາຍຕາ, ທຳ ອິດແມ່ນຮູບແບບພາຍນອກ. ຜູ້ອອກແບບສາມາດເລືອກຮູບແບບທີ່ມີຮູບແບບສີສັນຫລືແບບບໍ່ສະ ໝໍ່າ ສະ ເໝີ, ຫຼືເຮັດໃຫ້ຜູ້ບໍລິໂພກແປກໃຈດ້ວຍຮູບແບບທີ່ກ້າຫານແລະບໍ່ເສຍຄ່າຂອງລາວ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ມີສີສັນ, ເຊິ່ງເປັນສັນຍາລັກໃຫ້ບັນຍາກາດທີ່ງຽບສະຫງົບຫຼືມີພະລັງແລະສະແດງໃຫ້ເຫັນລັກສະນະທີ່ແທ້ຈິງຂອງຜະລິດຕະພັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຜົນກະທົບຂອງການພິມ, ຂະ ໜາດ ແລະປະເພດຂອງຕົວອັກສອນ, ການສະແດງອອກຫຼືສະຫຼຸບແລະ ຕຳ ແໜ່ງ ຂອງຫົວຂໍ້ກໍ່ມີບົດບາດ ສຳ ຄັນ. ອັນທີສອງ, ຂະ ໜາດ ຂອງຜະລິດຕະພັນແລະ ຕຳ ແໜ່ງ ຂອງມັນຢູ່ເທິງຊັ້ນວາງກໍ່ຄວນ ຄຳ ນຶງເຖິງ. ໂດຍທົ່ວໄປ, ຜະລິດຕະພັນຕາມເສັ້ນແນວນອນສາມາດດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຄົນເຮົາຫຼາຍຂຶ້ນແລະມີໂອກາດໄດ້ຮັບການຄັດເລືອກຫຼາຍຂື້ນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຄຸນລັກສະນະຂອງວັດສະດຸເຊັ່ນ: ການສະທ້ອນແສງ, ຄວາມ ໜາ ແໜ້ນ ແລະບໍ່ວ່າພື້ນຜິວຈະລຽບຫລືຫຍາບກໍ່ແມ່ນດ້ານທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ນັກອອກແບບຄວນພິຈາລະນາ.

ຈາກທັດສະນະຂອງຄວາມຮັບຮູ້ຂອງ olfactory, ກິ່ນແລະກິ່ນແມ່ນປັດໃຈ ສຳ ຄັນທີ່ຈະດຶງດູດຜູ້ບໍລິໂພກໃຫ້ຊື້ຜະລິດຕະພັນ. ຄຸນລັກສະນະນີ້ຂອງຜະລິດຕະພັນນ້ ຳ ຫອມແມ່ນມີຄວາມ ສຳ ຄັນເປັນພິເສດ. ສະນັ້ນ, ການຫຸ້ມຫໍ່ຄວນຈະສາມາດສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄຸນລັກສະນະຂອງກິ່ນ, ບໍ່ໃຫ້ເຊື່ອງມັນ, ເພື່ອສະທ້ອນໃຫ້ມັນຢູ່ໃນຈິດໃຈຂອງຄົນເຮົາແລະບໍ່ຖືກລ້າງອອກໂດຍກິ່ນຂອງສິ່ງແວດລ້ອມແລະຜະລິດຕະພັນອື່ນໆທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງ. ການຫຸ້ມຫໍ່ຄວນຈະສາມາດບົ່ງບອກກິ່ນຫອມທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະຂອງຜະລິດຕະພັນບໍ່ວ່າຈະເປັນທາງກົງຫລືທາງອ້ອມ.

ຈາກທັດສະນະຂອງຄວາມຮັບຮູ້ຂອງການຟັງ, ເມື່ອຕຸກນ້ ຳ ຫອມໄດ້ເປີດຂື້ນ, ສຽງກໍ່ບໍ່ສາມາດຫຼີກລ່ຽງໄດ້, ແລະມັນກໍ່ຄືກັນກັບເວລາສີດນ້ ຳ ຫອມ.